Michael Finnissy
Michael Finnissy (né le ) est un compositeur et pianiste anglais. Sa musique est caractérisée par l'étendue des extrêmes que l'on retrouve souvent dans son travail ; on trouve fréquemment des structures binaires, souvent traitées comme une juxtaposition des textures, des registres et des tempos. Beaucoup des compositions de Finnissy sont des déclarations ou des réflexions sur des sujets d'importance personnelle, comme on peut le voir dans English Country-Tunes, et The History of Photography in Sound, entre autres.
| Naissance |
Tulse Hill (en),  Royaume-Uni |
|---|---|
| Activité principale | compositeur, pianiste, professeur de musique |
| Formation | Royal College of Music |
| Maîtres | Bernard Stevens, Humphrey Searle |
| Enseignement |
Royal Academy of Music, Université du Sussex, Université de Southampton |
| Élèves |
Biographie
Finnissy est né à Tulse Hill (en). Il a été boursier de la Fondation du Royal College of Music à partir de 1965-68, où il a étudié la composition avec Bernard Stevens et Humphrey Searle, un disciple de Webern, et le piano avec Edwin Benbow.
Il a été président de la Société internationale pour la musique contemporaine de 1990 à 1996.
Enseignement
Finnissy a enseigné beaucoup à la nouvelle génération de compositeurs britanniques. Il a enseigné à la , à l'université du Sussex, et est actuellement professeur de composition à l'université de Southampton[1]. Parmi ses élèves, on trouve :
Musique
Finnissy s'est fait connaître par l'aspect politique de sa musique, et il croit que la musique est « programmatique » dans une certaine mesure, c'est-à-dire qu'une composition existe non seulement dans l'esprit du compositeur, mais aussi à l'intérieur d'une culture et qu'elle reflète à la fois des idées extra-musicales et les pures préoccupations musicales du compositeur. La musique, loin d'être incapable d'exprimer autre chose qu'elle-même (comme le pensait Stravinsky) possède une force de changement. Cet engagement pour des thèmes politiques et sociaux est devenu de plus en plus fréquent au fur et à mesure que sa carrière a progressé. Par exemple, l'influence des thèmes homosexuels et des problèmes associés est apparue dans son travail, comme dans Shameful Vice en 1994, et plus explicitement dans Seventeen Immortal Homosexual Poets en 1997[1].
Bibliographie
- Barrett, Richard. 1995. "Michael Finnissy: An Overview". Contemporary Music Review 13, no. 1:23–43.
- Bortz, Graziela. 2003. Rhythm in the Music of Brian Ferneyhough, Michael Finnissy, and Arthur Kampela: A Guide for Performers. « Ph.D. Thesis, City University of New York. »(Archive • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?)
- Brougham, Henrietta, Christopher Fox, and Ian Pace (eds.). 1997. Uncommon Ground: The Music of Michael Finnissy. Aldershot, Hants., and Brookfield, VT: Ashgate. (ISBN 1-85928-356-X).
- Cross, Jonathan. 2001, "Finnissy, Michael (Peter)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers. Updated by Ian Pace, 26 May 2010, Grove Music Online, edited by Deane Root.
- Pace, Ian. 1996. "The Panorama of Michael Finnissy: I". Tempo, no. 196 (1996), 25–35.
- Pace, Ian. 1997. "The Panorama of Michael Finnissy: II". Tempo, no. 201 (1997), 7–16.
- Steenhuisen, Paul. "Interview with Michael Finnissy". In Sonic Mosaics: Conversations with Composers. Edmonton: University of Alberta Press, 2009. (ISBN 978-0-88864-474-9)
- Toop, Richard. 1988. "Four Facets of the 'New Complexity'". Contact, no. 32:4–50.
Références
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Michael Finnissy » (voir la liste des auteurs).
- Cross 2001.
Liens externes
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- Bibliothèque du Congrès
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- Bibliothèque nationale tchèque
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- Michael Finnissy's website
- Oxford University Press: Finnissy
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