Accord de trois notes

La tierce d'une triade peut être majeure ou mineure. Sa quinte peut être juste — on dit alors qu'on a affaire à un accord parfait —, mais également, augmentée ou diminuée.

On classe les triades en fonction de leur quinte. Lorsque celle-ci est juste, la tierce pouvant être majeure ou mineure, comme on vient de le voir, on obtient respectivement :

Espèce	Nom	Triade	Exemple avec des accords en do
Nom	Notes	Sur piano
1re espèce	accord parfait majeur	* Fondamentale * tierce majeure * quinte juste	Do majeur noté Do ou C.	do, mi, sol
2e espèce	accord parfait mineur	* Fondamentale * tierce mineure * quinte juste	Do mineur Noté Do m ou Cm	do, mi♭, sol
3e espèce	Accord de quinte diminuée	* Fondamentale * tierce mineure * quinte diminuée	Do diminué Noté Do dim ou Cdim	do, mi♭, sol♭
4e espèce	Accord de quinte augmentée	* Fondamentale * tierce majeure * quinte augmentée	Do augmenté Noté Do aug, C aug	do, mi, sol♯

• La gamme majeure contient trois espèces de l'accord de quinte — mais pas d'accord de quinte augmentée :

1. l'accord parfait majeur, sur les I^er, IV^e et V^e degrés ;
2. l'accord parfait mineur, sur les II^e, III^e et VI^e degrés ;
3. l'accord de quinte diminuée, sur le VII^e degré.

• La gamme mineure harmonique contient les quatre espèces de l'accord de quinte :

1. l'accord parfait majeur, sur les V^e et VI^e degrés ;
2. l'accord parfait mineur, sur les I^er et IV^e degrés ;
3. l'accord de quinte diminuée, sur les II^e et VII^e degrés ;
4. l'accord de quinte augmentée, sur le III^e degré.

• Exemples, en do majeur et do mineur :

  

• Un même accord de l'une des trois premières espèces, peut donc appartenir à plusieurs gammes différentes.

1. Un accord parfait majeur peut appartenir à cinq gammes différentes.
2. Un accord parfait mineur peut appartenir à cinq gammes différentes.
3. Un accord de quinte diminuée peut appartenir à trois gammes différentes.
4. Un accord de quinte augmentée ne peut appartenir qu'à une seule gamme.

   Par exemple, l'accord parfait majeur do mi sol, peut être : I^er degré de la gamme de do majeur, V^e degré de la gamme de fa majeur, V^e degré de la gamme de fa mineur, IV^e degré de la gamme de sol majeur, et VI^e degré de la gamme de mi mineur.

• Le VII^e degré des deux modes étant considéré comme un mauvais degré — la sensible ne pouvant être fondamentale d'un accord, mis à part dans le cas particulier des marches —, la triade formée sur celui-ci doit être considérée comme un accord de dominante sans fondamentale. Son étude sera par conséquent abordée dans l'article consacré aux accords de quatre notes.

Rappelons toutefois que le septième degré du mode mineur, lorsque celui-ci est une sous-tonique — et non plus sensible —, peut à la rigueur être note réelle d'un accord : ce dernier sera généralement employé comme accord de passage.

• Par ailleurs, l'accord de quinte augmentée situé sur le III^e degré du mode mineur sera étudié dans l'article consacré aux accords altérés.

• En conséquence, le présent article sera exclusivement consacré aux trois espèces suivantes : l'accord parfait majeur, l'accord parfait mineur, et l'accord de quinte diminuée situé sur le II^e degré du mode mineur, chacune de ces espèces étant étudiée dans ses trois états respectifs, à savoir :

• l'accord de quinte fondamental, ou triade fondamentale, ou accord de trois notes fondamental, ou accord de trois sons fondamental ;
• l'accord de sixte, ou premier renversement de l'accord de trois notes ;
• l'accord de quarte et sixte, ou deuxième renversement de l'accord de trois notes.

Les accords parfaits majeur et mineur, fondamentaux ou à l'état de 1^er renversement, sont les seuls accords stables, à l'exception toutefois de celui placé sur la dominante qui peut être considéré comme un accord attractif à cause de la présence de la sensible. Le domaine et l'étude des seuls accords stables est souvent appelée : « harmonie consonante ».

Tous les états des accords utilisables dans les deux modes ne sont pas nécessairement employés en tant qu'accords stratégiques.

• Dans les exemples suivants, les divers accords sont signalés ainsi :

  * = accords pouvant toujours être employés en tant qu'accords stratégiques ;

  PA = accords exclusivement employés comme accords de passage ;

  PR = accords devant être de préférence employés comme accords préparatoires, faute de quoi, ils ne peuvent être employés que comme accords de passage ;

  NA = accords devant être de préférence introduits par enchaînement naturel — par pas de quarte ou quinte justes, donc —, faute de quoi, ils ne peuvent être eux aussi, employés que comme accords de passage.